第67章 技艺的精进与“孤岛美学”的萌芽（2/2）

在这个过程中，他对手边一切材料的特性有了更入微的理解。他知道哪种藤蔓韧性最好，哪种木材最容易雕刻，哪种泥土烧制后颜色最正。这种深度的熟悉，本身也是一种技艺的精进。

毛球似乎也渐渐感受到了这种变化。它不再破坏江屿的作品，有时甚至会安静地趴在旁边，看着江屿灵巧的手指上下翻飞，将杂乱的材料变成有序而好看的物件。那个羽毛风铃挂上后，它好奇地蹲在下面仰头看了好久，偶尔伸出爪子想去碰，又被江屿及时阻止。

“这个不能玩，是装饰品，提升咱们洞穴格调的！”江屿一本正经地教育它。

夜晚，篝火的光芒跳跃着，映照着他那些带着个人印记的作品——刻着纹路的骨针，画着图案的陶罐，编织着花纹的背篓，还有那个在微风中轻响的羽毛风铃。整个洞穴，虽然依旧原始简陋，却洋溢着一种精心经营过的、充满生活气息的暖意。

江屿坐在他自己编织的、铺了软草的垫子上，就着火光，正在用燧石刀在一块较大的、平整的木片上，尝试雕刻一幅简单的图画——画面是他站在守望山上，手持弓箭，眺望远方大海的场景。这已经超越了记录，更像是一种艺术创作了。

他拿出飞机蒙皮，刻下第六十七道痕迹，在旁边画了一个调色盘（用几片不同颜色的叶子代表）和几件带有花纹的工具（陶罐、背篓）。

第六十七天，生存技艺日益精熟，催生超越功能性的创作冲动。在编织、木工、骨雕、制陶中融入个人审美，追求秩序、对称与装饰性。开始“装修”洞穴，制作带有个人印记的物件。“孤岛美学”萌芽，通过主动创造与美化环境，满足深层精神需求，提升生活品质与心灵慰藉。

他放下刻刀，满意地端详着木片上初具雏形的雕刻。生存固然是基础，但人之所以为人，或许就在于这份即使身处绝境，也不肯湮灭的对美、对秩序、对个人表达的执着追求。这座孤岛，不仅锤炼了他的身体和意志，也正在悄然唤醒他内心深处的那位“工匠”与“艺术家”。