第165章 画舫丹青与笔墨丹心（1/2）

粤海的白露总带着清晨的薄雾，荔枝湾的水面上飘着几艘画舫，乌木的船身被水汽浸得发亮，船舱里的墨香混着桂花香，在潮湿的空气里弥漫。陈晓明踩着跳板走上“墨韵舫”时，画舫主人柳先生正对着一幅未干的水墨画发愁——画中的荔枝湾，水面本该清澈如镜，此刻却泛着诡异的灰黑色，岸边的荔枝树叶片焦枯，像是被大火烧过，更怪的是，墨色会顺着宣纸的纹路游走，最后在画角聚成一个模糊的人影，像在哭泣。

“陈先生，您可算来了。”柳先生的指尖还沾着墨汁，他拿起画轴，声音里带着焦虑，“这已经是第七幅了，前几幅的《珠江帆影》《白云山居》，全变成了这样。有个老画师说，夜里看到画舫上有灯光，透过窗纸能看到有人在作画，可画舫的门明明锁着，我睡前特意检查过的。”

陈晓明走到画案前，拿起那幅《荔枝湾图》。宣纸细腻，墨色是上好的徽墨，本该浓淡相宜，此刻却透着一股滞涩的能量，像凝固的血泪。平衡之力探入的瞬间，他“看到”了清晰的画面：日军的汽艇撞向画舫，刺刀挑破船舱里的画稿；一个穿长衫的画师抱着画具跳入水中，手里还紧紧攥着一支狼毫笔；他被机枪扫射时，鲜血染红了水面，墨汁在血水里晕开，像一幅破碎的水墨画……

“这画舫……抗战时遭过难？”陈晓明问道。墨韵舫是荔枝湾有名的画舫，柳先生的外祖父周墨仙是当年的岭南画派画师，擅长画山水花鸟，据说他的《荔枝湾全景图》曾被送到巴黎展览，却在抗战时因拒绝为日军作画，被杀害在画舫上，那些未完成的画稿，也被付之一炬。

柳先生引着他走到船舱的暗格里，里面藏着几卷烧焦的画稿，边缘还留着火焰的痕迹。“我外祖父就是在这画舫上没的，”柳先生展开一卷残稿，上面还能看到半只荔枝，“日本人说要他画一幅《大东亚共荣图》，挂在司令部，他说‘笔墨有正气，不画谄媚图’，当场就把画笔折了。他们恼羞成怒，就放火烧了画舫，我外祖父抱着他最珍爱的画谱，没肯走……”

他从画案的抽屉里翻出一个紫檀木笔洗，里面插着几支旧毛笔，笔杆上刻着“墨仙”二字，其中一支狼毫的笔尖还沾着暗红色的痕迹，像是干涸的血迹。笔洗底下压着一张泛黄的宣纸，是周墨仙的笔迹：“画者，心之声也，景由心造，笔随情走，若心不正，笔必歪斜。吾外孙若见此，当记‘丹青写山河，笔墨铸丹心’，莫让画笔染尘埃。”

陈晓明拿起那支狼毫笔，笔杆温润，笔尖的能量波动格外强烈。平衡之力流转间，他能清晰地感受到周墨仙的执念——那是对艺术的忠诚，对民族气节的坚守，这种执念附着在画笔和画稿上，看到如今的柳先生为了迎合游客，画些粗制滥造的商品画，甚至用印刷品冒充手绘，才会让画作变色、墨色游走，其实是想唤醒他对“笔墨丹心”的敬畏。

“不是画中鬼影，是你外祖父的执念在‘护画’。”陈晓明将毛笔放回笔洗，“他当年用命守护的，不只是画稿，更是画师的风骨、笔墨的正气。你现在为了赚钱糟蹋艺术，他才会用这种方式提醒。”

柳先生的脸瞬间涨红，他抓起一幅印刷的《荔枝湾图》，画面模糊，毫无生气：“外祖父总说，好画是‘搜尽奇峰打草稿’，要对着实景写生，要把心意融进笔墨里，不能闭门造车。这几年游客多了，我嫌写生麻烦，就印了些画卖，没想到……是我浮躁，丢了外祖父的脸面。”

正说着，画案上的砚台突然轻微晃动起来，墨汁自己在砚台里旋转，形成一个小小的漩涡。暗格里的残稿飘了出来，其中半幅《荔枝湾全景图》正好落在画案上，残稿上的水面清澈，荔枝树郁郁葱葱，与柳先生的画作形成鲜明对比。那支狼毫笔从笔洗里弹出，笔尖蘸着墨汁，在宣纸上轻轻一点，晕开一个饱满的墨团，像是在催促什么。

“他在等你重拾丹心。”陈晓明指着窗外的荔枝湾，“把那些印刷品全烧了，重新对着实景写生；画你真正想画的山河，哪怕卖得慢，也要保住笔墨的正气；在画舫上挂起外祖父的残稿，旁边写上他的画，让每个来的人都知道，画画不只是谋生，更是铸魂，他会看到你的诚意的。”