第124章 洛杉矶剧本会与“预知”的制作危机（1/2）

洛杉矶的阳光和纽约截然不同——亮得刺眼，干燥得让李萱一下飞机就开始疯狂涂润唇膏。她拖着行李箱走出航站楼，戴言派来的车已经等在门口。

司机是个热情的华裔大叔，一上车就递给她一瓶水：“戴先生说您肯定渴了，洛杉矶这天气，对刚下飞机的人可不太友好。”

“谢谢。”李萱接过水，心里再次感叹戴言的细心。

车子驶向圣莫尼卡的海边酒店。李萱看着窗外掠过的棕榈树和低矮建筑，突然有种不真实感——从纽约的冬天到加州的“永恒夏日”，从百老汇的排练厅到好莱坞的制作会议，这一切转换得太快。

手机震动，是戴言发来的日程安排：【今天休息倒时差，明天上午十点剧本会，地点发你邮箱。法国团队下午到，晚上有欢迎宴。另外，我给你约了明天下午两点和武术指导的见面，你需要提前训练。】

【武术指导？】李萱一愣，【剧本里有打戏？】

【女主角是商人，但丝路不太平，有几场自卫和逃生的戏。】戴言回复，【放心，不是让你成打女，但要会基础的闪躲和奔跑姿势。】

李萱松了口气，但马上又紧张起来——她可是出了名的运动白痴！大学体育课差点不及格那种！

到酒店安顿好，李萱强迫自己睡了一觉。醒来时已是傍晚，窗外太平洋的落日正把海面染成金色。她打开邮箱，仔细研读明天要讨论的剧本。

《丝路》讲述的是唐代女商人裴清漪的故事。她从长安出发，经西域到波斯，最终抵达君士坦丁堡，在丝绸之路上建立商业网络，同时也卷入各国的政治漩涡。剧本是双编剧制——法国编剧负责结构和戏剧冲突，中国编剧负责历史细节和文化逻辑。

李萱越看眉头皱得越紧。虽然法国团队采纳了她之前的建议，增加了中国编剧的话语权，但问题依然存在——一些关键情节还是透着西方人的想象。比如女主角在撒马尔罕被当地贵族追求的情节，写得像廉价的异域恋曲；又比如她在君士坦丁堡的商场谈判，被描绘成“东方智慧碾压西方商人”的爽文桥段。

“这不行...”李萱在平板上做批注，“太刻板印象了，既不尊重东方，也不尊重西方。”

她正埋头工作，门铃响了。开门一看，戴言站在外面，手里提着个纸袋。

“戴老师？您怎么来了？不是说晚上才有欢迎宴吗？”

“给你带了点吃的，猜你没心思出去吃饭。”戴言走进来，自然地坐到小餐桌旁，“剧本看完了？什么感觉？”

李萱把平板递给他，指着自己标注的问题：“文化隔阂还是存在。法国编剧显然做了功课，但理解还是表面化的。”

戴言快速浏览批注，点头：“和我的观察一致。所以明天的剧本会，我们需要联合中国编剧团队，争取关键修改。”

“能争取到吗？法国投资方占大头...”

“所以要有策略。”戴言抬头看她，“不能直接说‘你们不懂中国文化’，而是要提供更精彩、更符合史实的替代方案。用专业说服专业。”

李萱眼睛一亮：“我明白了！比如撒马尔罕那段，我可以建议改成女主角用商业智慧化解危机，而不是靠贵族追求脱险...”

“对。”戴言赞许地点头，“还有君士坦丁堡的谈判，可以改成东西方商业理念的碰撞与融合，而不是简单的谁赢谁输。”

两人讨论到晚上八点，戴言才起身离开：“欢迎宴九点开始，在酒店宴会厅。穿得正式些，法国团队很注重这个。”

李萱打开衣柜，看着自己带来的几件衣服发愁——她以为来洛杉矶是做前期筹备，没带太正式的礼服啊！

最后只能选了件黑色连衣裙，简单化了妆。到达宴会厅时，里面已经聚集了三四十人。李萱一眼就看到了戴言——他正和几个法国人交谈，流利的法语让在场的人都侧目。

“李小姐，这边！”中国编剧团队的王老师向她招手。王老师是中央戏剧学院的教授，专攻丝绸之路历史，被聘为这个项目的首席顾问。

“王老师好。”李萱赶紧走过去。

“剧本看过了？有什么想法？”王老师开门见山。

李萱把自己的批注说了。王老师越听表情越严肃：“你的观察很准。不瞒你说，我们团队和法国编剧吵过好几次了。他们总觉得我们的建议‘不够戏剧性’。”

“那我们就提出更有戏剧性的方案。”李萱说，“我准备了一些历史案例，明天可以分享。”

正说着，法国制片人皮埃尔走了过来。这是个典型的法国中年男人，穿着合体的西装，眼神精明。

“李小姐，欢迎来到洛杉矶。”皮埃尔的中文带着浓重口音，“戴言先生对你评价很高，希望这次合作愉快。”

“谢谢皮埃尔先生，我会尽力的。”李萱得体回应。

“关于剧本，”皮埃尔话锋一转，“我知道你们中国团队有些不同意见。但我必须说，我们要拍的是给全球观众看的电影，不能太...太中国。”

这话说得委婉，但意思很明显。李萱心里一沉，但面上微笑：“我理解。但我觉得，真正的全球性，恰恰来自于对不同文化的深入理解和尊重，而不是简单化。”

皮埃尔挑眉，显然有些意外：“有趣的观点。明天剧本会上，期待你的具体建议。”

宴会进行到一半，戴言走到李萱身边，低声说：“皮埃尔刚才找你聊了？”

“嗯，感觉他不打算做太大让步。”

“正常。”戴言递给她一杯果汁，“但他有个弱点——极度追求奖项。如果我们能证明，更尊重历史的剧本有更大的获奖潜力，他会心动。”

“奖项？”李萱若有所思，“您是说...”

“戛纳、威尼斯这些电影节，越来越看重文化深度。”戴言说，“我们可以从这个角度切入。”

第二天上午十点，剧本会正式开始。巨大的会议室里坐了二十多人，分坐长桌两侧——左边是中国团队，右边是法国团队，泾渭分明。

皮埃尔开场：“大家都知道，这个项目筹备了三年，投资很大。我们的目标是做出一部既叫好又叫座的史诗电影。所以，任何修改建议都必须服务于这个目标。”

法国编剧让-马克第一个发言，阐述他的创作理念：“我们要塑造一个全球观众都能共情的女性英雄。她聪明、美丽、勇敢，在男人的世界里闯出一片天。”

中国编剧王老师立刻接话：“但这样的塑造太现代了。唐代女性确实有一定自主权，但不可能像现代女权主义者。我们要找到历史和现代的平衡点。”

双方开始交锋。李萱安静地听着，发现争论焦点集中在几个关键情节上。她等待时机，在讨论到撒马尔罕那段戏时，终于举手。