第25章 酒泉路桥公司转型沙产业（1/2）

甘肃酒泉路桥公司里忙碌异常，而黄主任却一直没有停歇下来。经过数日的邀约，终于定下与我会面的时间和地点——先是定在了夜晚用餐，但随后又临时变更至午餐时分。尽管如此，我还是准时前往约定之处。

当时间临近正午十二时，大约 11 点半左右的时候，黄主任打来电话询问我的抵达情况。我告诉他已经快到目的地，并问是否需要携带酒水一同前来。黄主任爽快地回答道：“当然可以啊！带上吧，让大家都尝尝鲜。到时候会把这部分费用结算给你的。”

我驾着风驰电掣般的座驾，一路疾驰来到了世纪御园丹江渔村。当我抵达目的地时，一眼便望见了站在外头等待我的黄主任。从他那焦急踱步的身影和不时向村口张望的神情可以看出，他对于此次事件相当重视。

走进餐厅内，只见一群人正围坐在一张方桌旁兴致勃勃地打着牌。我定睛一看，发现其中竟然还有两位书法家！经旁人介绍得知，这二位分别姓范和姓高，皆是赫赫有名的书法大家。或许出于礼貌与对创作者的敬意，他们在上场之前还特意拿出证件让我过目，并提议要将自己刚刚完成的得意之作与我一同合影留念。

高国锋的艺术成长扎根于甘肃地域文化，尤其受家乡靖远及 “书画之乡” 通渭的文脉滋养，形成了兼具传统功底与人文气息的创作风格。高国锋出生于甘肃靖远，此地山水险峻、人文厚重 —— 黄河环绕石门哈思山，古木清泉相映，更因是近代着名画家范振绪的故里，自清代起便形成了浓厚的书画传承氛围。范振绪作为靖远乡贤，将中国书画文脉深深根植于当地，影响了一代又一代后辈，高国锋正是在这种 “文风鼎盛” 的环境中启蒙，为后续走上传统书画道路奠定了文化根基。

高国锋的创作不局限于单一领域，而是涵盖工笔花鸟、山水、博古小品等多个方向，且注重 “以书入画” 与 “外师造化” 的结合。以牡丹为代表题材，遵循 “三矾九染” 的传统工序，通过勾勒、分染、罩染等层层叠加的技法，大胆使用胭脂、大红、朱砂等艳丽色彩，却能做到 “浓而不腻，艳而不俗”，呈现出雍容高贵又雅致净洁的气质；博古、文玩、茶道等小品则构图简洁、设色高古，尽显文人意趣。

“小楷精绝，题款增色”。虽以绘画为核心，但高国锋的书法（尤其小楷）是其作品的重要组成部分，为书画创作增色。小楷功底深厚，点画精致规范，结体疏密匀称，行距、字距排列整齐却不呆板，书写时 “一气呵成”，展现出对传统小楷（如钟繇、二王体系）的深入掌握，如作品题款中，小楷字迹娟秀却不失力度，与画面的清雅风格相得益彰，避免 “字劣画优” 的失衡。题款功能多元，除标注作者、日期外，题款还承担 “补充意境” 的作用 —— 如山水作品题款 “远山含黛，近水含烟”，既点明画面内容，又引发观者对山水意境的联想；花鸟作品题款 “春风拂槛露华浓”，则强化花卉的春日生机，实现 “画与文” 的意境共鸣。

范文台（法名照轩，号云间居士）作为扎根青海的实力派书法家，以 “传统笔墨为基、地域情怀为魂”，在书法创作、文化传承与地域艺术发展中形成独特风格与影响力。其法名 “照轩” 暗含 “以艺照心、以文轩德” 的追求，号 “云间居士” 则彰显文人雅趣，二者共同构成其艺术精神的核心注脚，具体可从艺术背景、书法特色、地域贡献、代表成果四维度展开解析。

范文台的书法根基深植于 “甘肃通渭文脉” 与 “青海地域特色” 的交融中，同时依托多领域艺术身份，形成 “书、诗、联” 三位一体的创作体系，为书法艺术注入丰富内涵。创作以 “传统为骨、地域为魂、文韵为魂”，在笔法、书体、意境上形成鲜明个人风格，尤其在行楷与行书领域表现突出。

笔法与书体，以 “精研传统” 为根基，兼顾 “风格适配”。早年深耕楷书经典（如颜体的浑厚、柳体的劲挺），笔法上强调 “中锋用笔”，起笔藏锋、收笔护尾，点画精致饱满，结体疏密匀称。从其获奖作品与日常创作可见，楷书作品（如楹联书法）笔画横平竖直却不呆板，兼具 “庄重感” 与 “生命力”，符合传统楷书 “法正则字端” 的要求。

行楷作品（如《中国梦》《昆仑魂》）：保留楷书的规整结构，同时融入行书的连笔与节奏变化，笔画间呼应自然，既便于识读（适配主题创作与展览需求），又不失书法的灵动性，如 “梦” 字的撇捺舒展、“昆仑” 二字的厚重稳健，既传递主题内涵，又显笔法功力；

行书作品（如《千秋华夏 盛世共享》）：用笔更趋流畅洒脱，章法上注重 “行气贯通”，字距、行距疏密有致，墨色浓淡变化丰富（枯笔与湿笔交替），展现 “笔断意连” 的韵律感，避免行书常见的 “潦草感”，体现 “雅俗共赏” 的创作追求。