第1046章 二十四城记（1/2）

《二十四城记》的故事不太复杂，就是贾科长通过“420厂”的变迁，从三线建设，一直拍到改革开放，展示了中国数十年的现代化进程，聚焦工人阶级和那个逝去的时代。

只看主题，就非常不贾科长了。

贾科长之前的电影，可能也会有宏大的主题，但从来没有这么直白过，这次，他属于直接告诉你了，他想拍什么。

《二十四城记》是贾科长的转型之作。

原因很简单，贾科长觉得按照之前的路子拍电影，已经拍到头了，倒是也没什么毛病，《三峡好人》都拿威尼斯金狮奖了，确实很难进步了。

于是他就准备转型，从地下走到地上，尝试一些主流叙事。

但贾科长还不像宁昊转型得那么彻底，他是转了一半，还想保留一些第六代的骄傲和核心，用一个不太靠谱的词来形容，应该叫“作者型大众艺术”。

所以吕文看起来，才觉得有点拧巴。

贾科长之前作品，比如《小武》《站台》和《三峡好人》这些电影，虽然也有虚构剧情，但核心还是“纪实主义”。他大量使用非职业演员、长镜头、同期声，追求一种极致粗糙的生活流质感，试图无限逼近现实。

而《二十四城记》就不一样了，这电影属于“伪纪录片”式电影，或者说叫“散文电影”。

贾科长不再追求什么真实了，而是主动且有意识地将真实访谈、历史资料和演员的虚构表演拼接在一起，以此来重构一种更具象征意义的真实。

说白了，以前贾科长是在捕捉现实，而在《二十四城记》，他人为地创造了一个现实。

这个……其实就是最大的争议点了。

贾科长一共拍了九个工人，其中有五个，是420厂的真实职工，贾科长用了访谈的模式，剩下四个，贾科长都用了专业演员，陈崇、葛玲、陈健斌和赵韬。

这应该是吕文认识贾科长以来，他第一次用这么多大牌明星来拍电影。

除了赵韬以外，其他三个人在国内的名气都不算小。

贾科长的想法是，将真实工人的口述和演员表演的虚构故事交织在一起。这种虚实结合的手法，既保留了纪录片的真实感，又赋予了故事更强的戏剧性和诗意。

但是他忘了，事情有两面，贾科长觉得这么融合比较好，其他人就觉得这样做是模糊了真实和虚构的边界，削弱了纪录片应有的纯粹性和可信度，对真实人物是一种背叛和利用。

然后又缺乏强烈的戏剧冲突和情节推进，中间还插播了好几段访谈，看起来既沉闷，又冗长。

吕文其实也是这么想的，他也觉得贾科长是有点跑偏了，这个结构不太合适，跟主流就不挨着。

这也不能怪贾科长，现在的第六代，对商业电影可谓是一无所知，就像王晓帅，他居然觉得商业元素就是找几个明星，然后他就找了范兵兵去拍《日照重庆》，差点赔死……

除了结构，贾科长在技术上的改变，吕文还是很喜欢的。