第1046章 二十四城记（2/2）

终于不是单纯的肩扛摄影了，贾科长这次的机位和构图都变得规整了不少，画面变得静态、工整、富有凝视感。

还有人物刻画，以前贾科长的电影，大部分时间也就那么两三个人物，这次就不一样了，专业演员就有四个，从独角戏变成群像了，而且贾科长完成度比较高，进步很大。

不过还是那句话，观众和影评人不一定会看到贾科长技术方面的成长，他们还是在看剧情。

这……其实也没什么问题，观众嘛，就是看这些，技术也是为画面和剧情服务的，剧情不好，什么技术也白搭。

反正在《二十四城记》放映结束之后，吕文也把自己的想法告诉贾科长了，贾科长倒是看得开，“转型嘛，总是有阵痛期的，我能接受批评。”

结果贾科长还是高估了自己的承受能力，还没等《二十四城记》在国内上映呢，仅仅是在戛纳，贾科长就遭到了一阵口诛笔伐……

尤其是一些资深影评人和纪录片工作者，他们无法接受用演员“扮演”真实苦难的做法，认为这犯了纪录片创作的“大忌”，是一种伦理上的暧昧和不真诚。

观众和一些传统影评人觉得贾科长失去了初心，他没有对社会问题展开批判，还失去了早期作品的那种锋芒。

其实等《二十四城记》在国内上映以后，骂声更多，口碑和票房都不怎么样，毕竟贾科长上一部作品叫《三峡好人》，大家都非常期待他的下一部作品。

结果贾科长突然转型了，观众接受不了。

就像宁昊似的，拍了《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，一片赞誉，然后大家听说宁昊要拍《无人区》，都非常期待，结果期待了半天，宁昊下一部上映的电影叫《黄金大劫案》？

肯定要挨骂。

其实宁昊和贾科长都没有什么错，转型是每个导演都会面临的问题，只是有的导演一直在自己的舒适圈里打转，有的导演想要挑战一把。

贾科长就打算再挑战一把，反正他下一部电影叫《天注定》，还是找演员来演真实事件。

区别就是这回戏剧化多了，结构上借鉴了《侠女》等经典武侠片的“四段式”结构，四个故事虽然独立，但通过新闻、人物间微弱的联系，还有内在的“暴力”主题紧密勾连在一起，叙事紧凑，冲击力极强。

技术方面，贾科长恢复了早期作品中的粗粝感和呼吸感，同时大量融入武侠片和黑色电影的视听元素，也算是一种创新。

只不过这次创新力度太大，《天注定》直接被禁了……

再然后就是《山河故人》和《风流一代》，贾科长算是退回到自己舒适圈了。

贾科长能退回去，吕文却没打算退，反正他就盯着戛纳影帝公关，接下来的几天，吕文一边参加各种酒会，一边接受各种采访，他还是更虚荣一点，需要奖项的肯定……

只是大部分酒会都在晚上，有时候还要搞到凌晨，回酒店以后，在酒精的刺激下，吕文还要应付高元元。

他感觉身体被掏空……