第654章 戛纳评审争议调解——以“文化多样性”化解分歧（1/2）

戛纳电影节主竞赛单元的评审会议室内，气氛剑拔弩张，空气中弥漫着火药味。争议的焦点，是韩国商业大片《雪国列车2》——这部影片凭借炫酷的特效和紧张的剧情，原本是夺冠热门，但在文化表达上的处理，引发了评审团内部的激烈争论。

影片在视觉设计上大量运用了东方“水墨元素”：反派角色登场时，背景是泼墨山水的暗色调画面，水墨的流动与反派的阴狠表情相互映衬；反派的基地内部，装饰着大量扭曲的水墨纹样，营造出压抑、诡谲的氛围。这种将东方传统文化元素与负面形象绑定的做法，让部分评委感到不适，甚至有人直接提出“这是一种文化挪用与偏见”。

“我认为这只是艺术创作的自由，”一位来自好莱坞的评委坚持道，“水墨元素只是一种视觉符号，导演有权根据剧情需要进行运用，没必要过度解读。这部影片的特效和叙事都非常出色，不应该因为这种‘无关紧要’的细节影响评审结果。”

“这不是无关紧要的细节！”另一位来自亚洲的评委立刻反驳，“水墨在东方文化中有着非常明确的寓意，它象征着空灵、雅致、超脱自然的哲学境界，是东方美学的核心符号之一。导演刻意将它用于渲染反派的邪恶，会让不了解东方文化的观众形成‘东方元素等同于负面’的刻板印象，这是对东方文化的不尊重。”

双方各执一词，争论愈演愈烈，评审会议陷入僵局。组委会代表试图调解，但双方都坚持自己的观点，谁也不肯让步。这时，一直沉默不语的陆砚辞缓缓站起身，他的神情异常严肃，目光扫过在场的每一位评委，会议室里瞬间安静下来。

“我们必须厘清‘文化挪用’与‘文化借鉴’的本质区别，”陆砚辞的声音沉静却有力，穿透了会议室的沉闷，“关键在于是否‘尊重文化本意’，是否考虑到文化背景的差异可能带来的误解。”

他走到大屏幕前，调出影片中争议最大的“反派登场”镜头：“大家看这里，背景的泼墨山水，刻意采用了暗沉、扭曲的色调，与反派的阴狠表情形成强烈的视觉关联。对于东方观众来说，这是非常刺眼的——就像有人用法国的埃菲尔铁塔来象征暴力，用意大利的大卫雕像来衬托邪恶，这对于热爱这些文化符号的人来说，是一种伤害。”

陆砚辞进一步阐释：“在东方美学体系中，水墨的运用讲究‘意境’，追求的是人与自然的和谐共生。无论是山水画还是水墨画，传递的都是宁静、淡泊、积极向上的情感。将这样一种充满正能量的文化元素，用于渲染负面氛围，不是艺术自由，而是对文化的无知与不尊重。”