第275章 隋唐风云之阎立本（1/2）

唐贞观十五年暮春，长安太极宫紫宸殿的偏廊里，阎立本的指尖正摩挲着青鸾笔的檀木笔杆，尾端那半片青鸾羽泛着幽光 —— 这是三年前他在终南山寻松烟墨时，遇白衣隐士所赠。彼时他为寻制墨的古松入山，误闯了隐士的草庐，见庐壁上画着《伏羲画卦图》，笔锋里似有云雾流转，便伏地求教。隐士取笔递他，说 “此笔名‘显魂’，画人能描其心，绘事能藏其情，唯需谨记：画为心镜，不可欺世”，话毕便隐入林雾，只留松风穿堂而过。那时阎立本还只是 “主爵郎中”，因画技被太宗召入内廷，却不知这支笔，会让他的画成了大唐宫墙里 “无声的密语”。

贞观十四年秋，吐蕃使者禄东赞带着金器、良马入唐求亲，太宗在甘露殿召见时，见禄东赞身形矮壮、眼神却藏着锐光，便召阎立本入殿，命他画 “和亲会盟之景”，还特意叮嘱 “只绘形，不描神，勿露朕之犹疑”。那日殿内帘幕垂得低，宫女执的团扇遮了半面殿光，太宗坐于步辇之上，冕旒的玉珠垂得密，禄东赞率使者伏地时，藏袍边角沾了殿阶的尘。阎立本铺展素绢，青鸾笔蘸了刚研的松烟墨，先描太宗的冕服 —— 十二串玉珠本该齐整，他却让最右侧一串微微倾斜，那是青鸾笔 “显魂” 的微妙，暗显帝王心底的动摇；再画禄东赞，使者的靴尖轻轻抬了半分，抬是 “欲进”，尘沾衣是 “敬服”，藏着吐蕃使者既迫切又恭谨的心思。

最险的一笔在太宗袖角。按太宗的要求，需 “隐去和亲之意”，可阎立本望着禄东赞献上的吐蕃金器，想起隐士 “不可欺世” 的话，竟在冕服的暗纹褶皱里，悄悄点了半朵淡色的格桑花 —— 那是他在吐蕃使者的行囊里见过的花，藏在衣纹里，不细辨绝难察觉。画毕呈给太宗，太宗看了三遍，只赞 “形神兼备”，却没注意那朵花。待图卷送抵吐蕃，松赞干布展卷时恰逢阳光斜照，那半朵格桑花竟泛出微光，赞普抚着花痕对左右说 “唐皇袖里藏我吐蕃花，是允亲之意也”，当即定下迎亲的仪仗，让禄东赞再入唐迎文成公主。

后来太宗得知此事，召阎立本入殿，却未降罪，只取过青鸾笔在图卷留白处写 “画者心，观者明” 六字。他知阎立本以画为谏，藏的是 “以和安边” 的心意 —— 那时大唐刚平突厥，边境需稳，和亲是最软的铠甲，而阎立本的笔，替他说出了未宣之于口的决断。

转年太宗命阎立本画《历代帝王图》，“绘汉至隋十三帝，以明兴衰之理”。画隋文帝杨坚时，青鸾笔流畅舒展，杨坚的冠带飘如流云，暗显 “开皇之治” 的开阔；画陈后主陈叔宝时，笔锋突然滞涩，墨迹在衣袍褶皱里晕出 “酒色” 二字，淡如轻烟却藏着亡国之由；画隋炀帝杨广时，青鸾笔竟微微发烫，阎立本指节泛白，墨迹不受控地在杨广袖角晕出 “骄奢亡国” 四字。他惊出冷汗，忙以衣袖拭去，却只擦淡了字迹，仍留着模糊的笔痕。

太宗看画时，盯着杨广的袖角看了许久，突然笑道 “阎卿的笔，比魏征的谏书还锋利”。原来太宗早识破那淡去的字，他要的本就是 “以画警世”—— 后来他对太子李治说 “你看杨广袖角的痕，是亡国的字，往后莫学他”。这幅画入了秘府，安史之乱时被叛军掠走，领兵的将领见了杨广袖角的字，竟不敢据为己有，连夜将画送回长安，说 “此画有亡国之兆，不敢留”，青鸾笔的 “显魂” 之力，竟能镇住乱世的兵戈。