第3章 巴洛克艺术的“动感”与情感宣泄（2/2）

一个戴耳机的男生忽然摘下耳机：“老师，这跟宗教改革有关系吗？我昨天看资料提到的。”

迪卡拉底眼睛亮了：“问到点子上了。你想啊，中世纪的时候，老百姓信上帝得靠神父传话，祷告也得照着本子念。后来马丁·路德说什么？‘每个人都能直接跟上帝说话’。”他指着画中那些扭曲的身体，“这不就跟巴洛克的画一样吗？不用那么多规矩，想喊就喊，想哭就哭，直接把心里的劲儿使出来。”

马克摸了摸下巴：“所以他们画得这么热闹，是想说‘我的感情我自己做主’？”

“差不多这个意思。”迪卡拉底走到幅描绘暴风雨的画前，海浪像座黑墙压下来，船在浪里歪得快要翻了，船上的人举着胳膊不知道是在呼救还是在祈祷。“你看这画，吓人吧？但你再看远处，是不是有块亮的地方？巴洛克就喜欢这样，把最惨的和最有希望的拧在一块儿，让你又怕又盼。”

他忽然问：“你们生气的时候，是愿意憋着还是喊出来？”

“当然喊出来啊！”马克脱口而出，“憋着难受死了。”

“巴洛克艺术就是这个道理。”迪卡拉底说，“以前总说要克制，要端庄，可人的感情哪能说收就收？高兴了想跳，难过了想哭，这才是真人。他们把这些都画出来，唱出来，其实是在说：‘别装了，咱们都有血有肉的’。”

苏拉看着《劫夺吕西普斯的女儿》里那团红色披风，忽然觉得那颜色像团跳动的心脏。“可这样会不会太乱了？”她问，“什么都往外冒，不像古典艺术那么整齐。”

“乱里才有劲儿啊。”迪卡拉底指着画中缠绕的手臂和马匹，“你看着乱，其实每根线条都在使劲往一个地方拽——就像拔河，所有人都往中间使劲，乱是乱，可那股子劲儿聚在一块儿，多吓人。”

展厅的广播忽然响起，提醒闭馆时间快到了。马克最后看了眼那幅画，忽然拽着苏拉往门口跑：“我知道了！巴洛克就像打羽毛球，非得把球往对方最不好接的地方扣，又刺激又过瘾！”

苏拉被他拽着跑，回头时正看见夕阳照在《以马忤斯的晚餐》那束光上，画中门徒按在桌上的手，好像真的在微微发抖。她忽然想起自己上次跟妈妈吵架，哭到喘不过气时，反而觉得心里亮堂了点——原来使劲儿释放的时候，人是会发光的。