第33章 古典音乐的“结构”与理性之美（2/2）

下半场是贝多芬的《第九交响曲》。当“欢乐颂”的旋律涌出来时，苏拉忽然觉得后背发麻。前面那么多复杂的变奏，忽高忽低，忽急忽缓，到这里突然合在一起，像无数条小溪汇成大河，浩浩荡荡地往前冲。

“你看指挥家的手。”马克碰了碰她的胳膊。舞台上，指挥家的手臂在空中划出大大的弧线，像是在拥抱什么。刚才各奏各的乐器，此刻突然拧成一股劲，连定音鼓的节奏都像是心跳，一下下砸在人心上。

“这就是奏鸣曲式。”散场时，迪卡拉底走在后面，声音被淹没在人群的脚步声里，“先提出两个对立的主题，让它们打架，纠缠，最后找到共存的方式。就像人活着，总有矛盾，有挣扎，但最后总能找到往前走的力气。”

夜风裹着槐花香扑过来。苏拉想起刚才的音乐，那些严谨的结构里，藏着说不出的滚烫。就像表哥修钟表，齿轮咬合得一分不差，转起来却能报出最温柔的时间。

“以前觉得古典乐太高冷。”马克把眼镜摘下来塞进盒里，“现在才明白，那些规则不是框子，是为了让感情走得更远。”

前面有个卖烤红薯的摊子，甜香飘得老远。苏拉跑过去买了两个，递一个给马克。热气腾腾的红薯在手里发烫，就像刚才音乐厅里的旋律，明明是按规矩写的谱，却能把心烘得暖暖的。

“你说，巴赫写赋格的时候，是不是也像在烤红薯？”她咬了一口，甜汁溅在嘴角，“把乱七八糟的想法揉一揉，按一定的法子烤，最后才这么好吃。”

马克没说话，嘴里的红薯烫得他直吸气，眼里却亮闪闪的。路灯把两人的影子拉得很长，像乐谱上拖长的音符，规规矩矩地排着，却藏着说不尽的热闹。