第6章 浮世绘与印象派的邂逅（1/2）

巴黎奥赛博物馆的印象派展厅里，莫奈的《睡莲》在墙上泛着水光，旁边却挂着幅不起眼的日本版画——歌川广重的《名所江户百景·大桥骤雨》。雨点像银针似的斜着扎下来，桥洞下的人影缩着脖子，木版画的线条硬邦邦的，却透着股说不出的鲜活。

“这俩放一块儿，跟井水不犯河水似的。”王磊嚼着口香糖，眼睛在油画和版画间来回瞟，“一个糊里糊涂的，一个清清楚楚的，咋就成了亲戚？”

马克正对着梵高的《星月夜》速写，笔尖在纸上转得飞快：“你看这漩涡似的星空，跟葛饰北斋的《神奈川冲浪里》那浪头，是不是一个脾气？都疯疯癫癫的，不管啥透视不透视。”

他把速写本转过来，左边画着《星月夜》的螺旋，右边画着《神奈川冲浪里》的浪涛，果然像一对拧巴的兄弟。苏拉凑过来看，忽然指着版画的角落：“你看这小渔船，就画了个轮廓，桅杆歪歪扭扭，可一眼就知道是在浪里颠。哪像欧洲的画，船帆上的木纹都得画清楚。”

“这就叫‘写意’打败了‘写实’。”迪卡拉底教授端着杯热可可走过来，杯沿沾着圈奶泡。他刚在楼下的日本展厅转了圈，手里还捏着张浮世绘的复刻海报——喜多川歌麿的《青楼十二时》，画里的艺伎眯着眼扇扇子，肩膀只画了半条线，却比全画出来还勾人。

“教授，浮世绘不就是日本的‘年画’吗？咋就惊动了梵高他们？”林晓雅指着海报上的艺伎，“这脸画得跟瓷娃娃似的，鼻子就一个小点，搁欧洲画里，早被骂‘没技术’了。”

迪卡拉底呷了口热可可，可可的甜香混着展厅里的旧画布味飘过来：“关键就在于‘没技术’。那会儿欧洲画家画了几百年，都被‘透视法’捆着——近大远小，光暗分明，跟照像似的。突然瞧见浮世绘，傻眼了：你看这《大桥骤雨》，雨点不分远近，密密麻麻一片；桥是斜的，河水是平的，根本不讲‘科学’，可看着就是那么回事儿，比他们画的真雨还带劲。”

他指着梵高的《向日葵》：“你再看梵高画的花，花盆歪歪扭扭，花瓣像火苗似的往外窜，哪有一点‘透视’的影子？他自己都说，是学了浮世绘的‘野路子’，才敢把颜色往死里堆。”

马克突然一拍大腿：“我知道了！就跟咱们看惯了工笔画，突然瞧见写意画——不画细节，却把那股劲儿画出来了。”

“差不多这意思。”迪卡拉底点头，指着浮世绘里的天空，“你看这蓝色，平涂一片，没有渐变，没有阴影，跟小孩涂鸦似的。可莫奈画《睡莲》的水面，不就是学这个？把蓝的、紫的、绿的颜料往上抹，不勾边，不打底，看着乱，其实乱得有章法，这就是浮世绘教他们的‘颜色自由’。”