第6章 浮世绘与印象派的邂逅（2/2）

林晓雅翻着手机里的资料：“听说当时欧洲的百货公司，把浮世绘当包装纸用，包瓷器，包丝绸，画家们捡回去翻来覆去地看，跟寻宝似的。”

“可不是寻宝嘛。”迪卡拉底笑了，“马奈画《吹笛少年》，那少年的和服就是浮世绘里的花样；德加画芭蕾舞女，故意把舞台画得歪歪扭扭，跟浮世绘里的剧场布景一个样。他们不是学浮世绘的‘形’，是偷它的‘胆’——原来画画不用那么多规矩，自己觉得好看就行。”

王磊指着《神奈川冲浪里》的浪头：“这浪画得跟座山似的，船小得像蚂蚁，看着特吓人。欧洲画里的浪，讲究浪花的层次，哪有这么霸道？”

“这就是东方的‘意境’。”迪卡拉底的声音沉了些，“浮世绘不跟你讲‘这浪有多高’，只跟你讲‘这浪有多狠’；不画渔夫的脸，只画他弓着的背，让你自己琢磨他有多害怕。印象派画家学的就是这个——不画‘看到的’，画‘感觉到的’。莫奈画鲁昂大教堂，早晨画一版，傍晚画一版，颜色完全不一样，他画的哪是教堂，是光的感觉，这跟浮世绘的‘写意’，骨子里是一路的。”

夕阳透过高窗，在《大桥骤雨》和《星月夜》之间投下道光柱，版画的硬线条和油画的软笔触，在光里仿佛融到了一块儿。马克突然拿起画笔，在速写本上画了朵花，花瓣用了浮世绘的平涂，花芯却抹上了梵高式的漩涡，居然不别扭。

“教授您看，这算不算‘混血儿’？”

迪卡拉底眯着眼瞅了瞅：“算！而且是好看的混血儿。浮世绘到了欧洲，没被当成‘洋玩意儿’供着，反倒被拆了、揉了，变成印象派的骨头血，这才是真的融合——你中有我，我中有你，到最后说不清谁是谁了。”

他收起热可可杯：“楼下还有个展，放着梵高临摹歌川广重的原作，那线条，学得半生不熟，却比原作多了股疯劲儿，去瞧瞧？”

一行人往楼下走，王磊还在念叨：“原来包装纸也能当老师……看来真东西，在哪儿都藏不住。”