第10章 林风眠的“中西融合”绘画（2/2）

“比这更妙。”迪卡拉底指着《夜枭》，画面上的猫头鹰瞪着圆眼，羽毛用油画刀刮出肌理，像能摸出绒毛，可那眼神里的孤傲，却跟水墨画里的鹰一个脾气，“他用油画的‘实’画形，用国画的‘虚’画神。你看这猫头鹰，站在那儿一动不动，可你觉得它下一秒就要飞——这就是两边的本事合到一块儿了，实的地方让你看得清，虚的地方让你想得多。”

周明翻到画册里的《向日葵》，林风眠画的向日葵，花盘是用浓黄和橘红堆的，像梵高的热烈，可花茎却用墨线勾得弯弯的，带着股东方的韧劲。“他这是故意跟梵高较劲？”

“是对话，不是较劲。”迪卡拉底合上画册，“林风眠说过，‘艺术就像水，能流到哪儿，就该流到哪儿’。西方的技法是渠，东方的意境是源，他不过是把渠挖宽了，让水畅快点流。你看现在的画家，用水墨画抽象，用油画写生宣纸上的梅兰竹菊，不都是跟着他的路子走？”

夕阳透过高窗，在《霸王别姬》的画布上投下斜斜的光，虞姬的水袖在光里仿佛真的飘了起来。王磊忽然觉得，这画里的项羽和虞姬，既不是京戏里的模样，也不是西方油画里的英雄美人，他们就该是这样——带着油画的厚重，透着国画的空灵，像两个从时光里走出来的故人，说着谁都听得懂的话。

迪卡拉底拄着拐杖往外走：“楼下有他用过的调色盘，一半是油画颜料，一半是墨块，俩玩意儿挤在一块儿，倒也相安无事。”

一行人跟着他下楼，林晓雅回头望了眼《霸王别姬》，突然想起林风眠的一句话：“我追求的不是中西的折中，而是两者的和谐，就像黑夜与白天，看似分开，其实同属一个世界。”

展厅里的灯光渐渐暗下来，那些画在暮色里仿佛更活了，油画的色块和水墨的线条，在昏暗中融成一片，分不清谁是谁，却美得让人挪不开眼。