第380集：给小朋友讲课后带来的发展（2/2）

工棚里，键盘的轻响、铅笔划过纸张的沙沙声、以及偶尔的低声讨论，取代了往日里更频繁的锯刨凿之声。空气中弥漫着一种思考与计算的气息。

秦建国自己，则开始处理另一件相对独立、却也颇费心思的活计——社区孤寡老人张大爷送来的一把老藤椅。椅子是张大爷父亲留下的，藤编的座面和靠背已经多处断裂、松垮，但硬木（老榆木）的骨架依然结实，只是有些榫头松动，漆面斑驳。

“人老了，就念旧。这椅子，我爹坐过，我坐了大半辈子，现在孙子偶尔回来也爱窝在上面。就是这藤面不行了，坐着硌得慌，还怕哪天彻底散了架。”张大爷摸着光滑的扶手，眼里满是不舍，“秦师傅，您看还能修吗？钱不是问题，我就是舍不得它。”

“能修。”秦建国检查了骨架，“榆木料好，榫头紧一紧，重新上一遍木蜡油就行。藤面……得全换了。我找找有没有老藤，没有的话，用质量好的新藤，编法尽量照原样，坐着一样舒服。”

“哎，好，好！您费心！”张大爷千恩万谢地走了。

修复藤椅的骨架对秦建国来说不难，难在藤编。这不是他的专长，但他认识一位住在城南、已经很少接活的老藤编匠人何师傅。他决定亲自去一趟，一来请教藤编技艺，看看能否买一些合适的老藤材料；二来，如果何师傅身体允许，或许可以请他出山，帮忙编这个椅面；如果不便，至少也要学会基本的编法，自己尝试。

他把这个打算跟沈念秋说了。沈念秋支持：“应该的。老手艺人不多了，能去看看，学学，也是缘分。张大爷这椅子，修好了，他能高兴好久。”

于是，在一个天气晴好的上午，秦建国安顿好工棚里的事情（王小川继续研究多宝格的细节打磨，李刚在完善图纸），骑上自行车，穿越大半个城区，按照模糊的地址，去寻找那位几乎已被遗忘的藤编何师傅。

城南是老城区，胡同巷子弯弯绕绕，许多老手艺人都隐匿在这些日渐斑驳的街巷深处。几经打听，秦建国终于在一个种满花草的僻静小院门口，看到了一个极其不起眼的小木牌，上面用毛笔写着褪色的“何记藤器”四个字。

院门虚掩着，秦建国敲了敲，里面传来一个苍老但清晰的声音：“谁啊？门没锁，进来吧。”

推门进去，小院不大，却收拾得井井有条。墙角堆着一些处理过的藤条，散发着干燥植物的特殊气息。一位头发花白、身形清瘦、穿着洗得发白的中山装的老人，正坐在屋檐下的马扎上，戴着老花镜，手里拿着一根藤条，在编着什么。他的手指关节粗大，布满了老茧和细小的伤口，但动作依然稳定而流畅，藤条在他手中仿佛有了生命，乖巧地交错、缠绕。

“何师傅？”秦建国上前，礼貌地打招呼，说明来意，并提到了介绍人的名字（一位老街坊）。

何师傅抬起头，从老花镜上方打量了秦建国几眼，手上动作未停。“修藤椅？老榆木骨架的？那得用老藤，新藤韧劲和颜色都不一样，编上去不服帖，也容易再坏。”他的声音平和，带着一种经历过岁月沉淀的舒缓。

“是，所以特意来您这儿，想找找老藤料，也跟您请教请教编法。”秦建国态度诚恳。

何师傅放下手中的活计，指了指旁边一个小马扎：“坐吧。老藤……我这儿还有些存货，不多，修把椅子够了。”他慢慢站起身，从屋里取出几捆颜色深黄、泛着油润光泽的藤条。“这些都是至少放了十年的藤，性子稳了，韧而不脆，最适合修老物件。”

秦建国接过，仔细看了看，又用手弯折感受，果然比新藤多了份柔韧的“骨力”。“何师傅，这料子好。另外，这编法……您看，是这种‘胡椒眼’编法吧？”他拿出手机，给何师傅看张大爷藤椅的照片。

何师傅凑近看了看，点点头：“是胡椒眼，老式编法，现在会的少了，费工，但扎实，透气，坐着舒服。”他坐回马扎，随手拿起两根藤条，“来，我教你起头。看好了，这压一挑一，看似简单，手劲要匀，编得要紧实，又不能太紧，紧了藤条容易断，坐着也硬……”

老人教得耐心，秦建国学得认真。一个教，一个学，时光在小院里静静流淌。秦建国发现，藤编与木作虽然材料迥异，但内核却有相通之处：都需要对材料特性有深刻理解，都需要手上有精准的力度控制，都需要在规律中寻求变化与稳固。何师傅编了几排，便让秦建国上手试试。起初难免生疏，藤条不听使唤，但在何师傅的指点下，很快便掌握了基本手法，编出的部分虽不如老师傅那般均匀完美，但也算有模有样。

“手上有木工底子，学这个快。”何师傅评价道，眼中露出一丝赞许，“心静，手就稳。现在的年轻人，少有能耐下这个性子了。”

秦建国趁机提出，能否请何师傅出山，编这个椅面，工钱好商量。

何师傅却摇了摇头，指了指自己的膝盖：“老了，腿脚不行，坐久了疼。编个小的还行，一整张椅面，费时费力，撑不下来咯。你能找过来，愿意学，这编法我也教你了，料你也拿了，回去自己慢慢编，慢工出细活，一样的。”他顿了顿，又说，“这老手艺，跟你们修木头一样，看着是手上功夫，其实是心里功夫。东西修好了，用的老人心安，这功夫就没白费。”

这句话，深深触动了秦建国。他郑重地向何师傅道谢，不仅为了藤条和技艺，更为这份朴素的匠心共鸣。

付了藤条的钱，秦建国将几捆老藤仔细绑在自行车后座。告别时，何师傅送他到门口，忽然说：“以后要是还有修藤器的，料不够，或者编法上拿不准，再来。我这把老骨头，别的不行，说道说道还行。”

“一定再来叨扰您。”秦建国真心实意地说。

骑车回去的路上，阳光正好。车后座的老藤散发着干燥温暖的植物香气。秦建国心里很踏实，不仅因为找到了合适的材料，学到了急需的技艺，更因为见到了何师傅，看到了另一种手艺人生长的姿态——安静，专注，与时光坦然相处，在力所能及的范围内，传递着手中的温度。

回到工棚，已是下午。王小川正在用细砂纸打磨一块多宝格的侧板，李刚的电脑屏幕上，三维立体模型已经建了起来，正在微调一个格子的比例。见他回来，还带着藤条，都好奇地围上来。

秦建国简单说了说何师傅的情况，展示了老藤料，并把自己刚学的“胡椒眼”起头编了一小段给他们看。“这活儿急不得，得慢慢编。先把张大爷的椅子骨架修好，藤编我抽空做。”

他把藤条妥善收好，洗了手，先去查看李刚的设计图。图纸已经相当完善，尺寸标注清晰，结构合理，甚至考虑了板材的厚度和榫卯的加工余量。秦建国指出了几个可以优化的小细节，比如某个交叉榫的角度可以再收一度以增加强度，某个装饰性格栅的疏密可以稍作调整以提升视觉平衡。李刚一一记下，眼神发亮，这种理论与实践结合、师父点拨、自己改进的过程，让他获益匪浅。

接着，他又看了王小川打磨的部件。缅甸花梨硬度高，打磨起来费劲，但出来的光泽也格外润泽。王小川已经掌握了打磨的要领，力道均匀，顺着木纹，处理过的表面平滑如镜。“不错，”秦建国肯定道，“记住这个感觉。打磨不是目的，是为了让木头的纹理和质感最好地呈现出来。手要感觉到木头的变化，什么时候该用力，什么时候该轻抚。”

工棚里恢复了往常的节奏，但又似乎有了一些不同。王小川和李刚更加主动地思考和承担，秦建国则在指导与放手之间，寻找着更有效的平衡点。修复藤椅、制作多宝格、准备博物馆讲座，几件事并行不悖，交织进行。

晚饭时，秦建国跟沈念秋讲了何师傅的事，感慨道：“真是家有一老，如有一宝。何师傅那双手，还有他说的那句话，‘看着是手上功夫，其实是心里功夫’，说到点子上了。”

沈念秋给他夹了一筷子菜：“所以你答应去博物馆讲座，是对的。让更多人看到，这手上功夫背后，是什么样的心里功夫。”

石头插嘴：“爸，我们班好多同学都问我，你什么时候再去讲课。孙老师说，下次可以教我们做木头印章！”

秦建国笑了：“木头印章？那倒是不难。不过得用很软的木头，刻刀也得是特制的安全刻刀。再说吧。”

夜里，秦建国没有马上休息。他坐在灯下，翻看着笔记本上为博物馆讲座列的要点，又拿出那两件修复好的小物件——紫檀砚屏和黄花梨痒挠（已征得物主同意作为展示品）。在柔和的灯光下，它们静静地躺在软布上，散发着幽光。砚屏上的云鹤苍松，痒挠上的福纹，都承载着过往的时光与情感。他的修复痕迹，已经悄然融入其中，成为它们历史的一部分。

他想起何师傅，想起父亲，想起自己这大半生与木头为伴的日日夜夜。手艺是什么？是谋生的技能，是创作的热情，是修复的耐心，是传承的责任。但归根到底，或许就像何师傅说的，是“心里功夫”。是对材料的敬畏，对过程的专注，对成品的责任，对使用者的体谅，对时光的尊重。

这些“心里功夫”，难以量化，无法速成，却在每一道细细的打磨、每一次精准的落刀、每一处用心的修补中，清晰可见。他想在博物馆的讲座上，把这些说出来。不一定用多么高深的理论，就用这些实实在在的案例，这些触手可及的物件，这些沉淀在岁月里的感悟。

窗外月色如水，槐影婆娑。工棚里，缅甸花梨的淡香、老藤的干草香、还有若有若无的木蜡油气息，混合在一起，构成了一种安神宁心的味道。秦建国合上笔记本，吹熄了台灯。

明天，又将是在木香中开始的一天。多宝格的图纸将最终定稿，开始下料开榫；张大爷的藤椅骨架需要进一步紧固和打磨上油；博物馆讲座的细节需要进一步沟通；或许，还得想想，如何用一种更安全、更有趣的方式，回应那些孩子们眼中对木头的亮晶晶的好奇……

路还长，活还多。但每一步，都踏在实实在在的木纹之上；每一刀，都刻在流转不息的时间之中。他感到一种平静的充实，如同手中那些被悉心对待的木头，在无声中，积聚着力量，延展着生命。