第523章 迁都易服融胡汉 太和改制启新章（北魏陶器）七（2/2）

大家顺着赵导手指的方向，那里绘着参加宴饮的宾客，袍袖俨然，姿态恭谨。

前方，有侍者正执长柄勺，从酒罍中为客人斟酒，动作流畅，仿佛能听到酒液落入杯盏的细微声响。

“而这里，”赵导的声音里带上一丝不易察觉的兴奋，红点轻盈地跃向右下角，“才是整幅画的华彩乐章，是平城时代最真实的声音。”

众人的目光随之聚焦。五位乐伎，赫然映入眼帘。她们深目高鼻，髭须卷曲，是鲜明的胡人形象。手中乐器各异：曲项琵琶揽在怀中，横笛唇边欲吹，排箫双手持握，细腰鼓挟于肋下，行鼓似乎刚被敲响最后一个节拍。

她们的姿态舒展，仿佛正沉浸于演奏的酣畅之中，衣带飘举间，带起一阵只存在于想象中的、混杂着西域风沙与中原酒香的乐音。

陶兄凑到最近，几乎要贴上保护玻璃。“线条有力度，不是中原的吴带当风，是带点生涩的劲道……和之前看过的沙岭、智家堡壁画气质相通。”他喃喃自语，像在验证某个考古类型学的课题。

梦瑶则被那五位乐伎深深吸引。她似乎穿越了色彩的屏障，听到了那失传的旋律——琵琶的铮琮如碎玉，横笛呜咽掠过草原，排箫的空冥，鼓点则敲打在心跳的节拍上。

“他们是从龟兹来？还是粟特？”她轻声问，“把这远方的声音，带进了这座北方的墓室，陪主人长眠。”

宇辰早已举起设备，但他发现很难用镜头捕捉全景的气韵。他转而拍摄局部：胡人乐伎生动的侧脸，侍者斟酒时专注的眉眼，殿宇斗拱上残留的彩绘纹样。每一帧都是细节的考古。

啸风环抱双臂，对王静低语：“生前宴客，死后还要把整个乐队带下去。这位墓主人，是个懂生活、也舍不下热闹的人。”

王静点头，目光从端庄的墓主滑向恣意的乐伎：“你看这组合，殿中是汉式的礼仪，阶下是胡风的欢腾。一点也不违和。这就是北魏平城的日常吧？”

赵导听到了他们的低语，微笑道：“说得很好。这幅画珍贵之处，正在于此。它不是简单的墓主生活再现，而是一幅文化交融的‘肖像’。我们看到的，是拓跋鲜卑在平城定都后，吸纳汉制确立礼仪尊卑，同时保留了对胡乐、胡舞的由衷喜爱。这种混杂，不是生硬的拼凑，而是一种新的、充满生机的平城美学。”

他顿了一下，手指轻轻扫过整个画面。“云波里、沙岭、智家堡……这些相距不远的墓葬，出土了风格近似的壁画。它们共同告诉我们，在公元五世纪的大同，存在过一个非常活跃的、属于北魏的绘画传统和工匠集团。他们用笔墨和色彩，为那个正在碰撞、融合的时代，做了最鲜活的注脚。”

光晕笼罩着壁画，也笼罩着画前静静凝视的人们。

正是：溯鲜卑，裂云开魏阙，饮马阴山，挥鞭大漠，道武奠基，太武拓疆，六镇兵销燃星火，迁都易服融胡汉，太和改制启新章，却叹河阴血浪涌，权臣频易主，东西裂变终成烬，空余邙山夕照，洛水寒烟，述说那百年霸业，几度沧桑。