织锦上的刀痕（1/2）

立夏的蝉鸣刚爬上雕花窗棂时，沈砚之正蹲在市博物馆的修复室里，指尖抚过那匹残破的云锦。织锦的孔雀蓝底色上，金线绣的缠枝莲纹断了七处，裂痕边缘残留着暗褐色的渍痕，在放大镜下看，像极了凝固的血。

这匹织锦是三天前从城西“绣园”的古井里捞出来的。拆迁队清理地基时，发现井壁的砖缝里卡着个楠木匣子，里面除了织锦，还有把断成三截的银剪，剪刃上缠着几缕丝线，颜色与织锦上的金线完全一致。发现匣子的工人当天傍晚就发起高烧，胡话里反复提到“孔雀开屏，刀线追魂”。

沈砚之是丝绸修复师，祖上三代都在绣园当绣工。她认得这织锦的针法——是失传的“透骨绣”，每根金线里都裹着极细的钢线，绣出的花纹能透过布面显现在背面，像刀刻的痕迹。更让她心惊的是，织锦边缘绣着的“砚”字落款，与她祖母沈玉容的绣印一模一样。

“沈老师，检测报告出来了。”助手小林抱着文件夹进来，白大褂上沾着点金粉，“织锦上的渍痕是血，距今约70年，血型是ab型。银剪的断口有搏斗痕迹，上面的指纹除了工人的，还有一组模糊的女性指纹，指腹有长期握针造成的茧子。”

修复室的老座钟突然敲响。指针指向下午三点，正是祖母当年失踪的时间。沈砚之的目光落在织锦的暗纹上——那些缠枝莲的间隙里，藏着用银线绣的极小文字，拼起来是：“民国三十六年，五月初六，绣园火起，锦在人离。”

民国三十六年是1947年。沈砚之翻出家族相册，找到祖母二十岁时的照片：穿月白旗袍站在绣架前，手里拿着的银剪，正是井里发现的那把款式。照片背面有行钢笔字：“玉容绣《百鸟朝凤》，藏刀线于锦，防小人觊觎。”

当晚，修复室的灯忽明忽暗。沈砚之盯着织锦，发现断口处的金线正在微弱发光，在墙上投射出细碎的影子，像只开屏的孔雀，尾羽指向博物馆的古籍库。她在库中找到本1947年的《绣林秘录》，其中记载着“透骨绣”的技法：“以钢线为骨，金线为衣，绣成则藏形于锦，遇血则显，如刀出鞘。”

书里夹着张泛黄的剪报，是当年的火灾报道：“绣园深夜失火，主人沈玉容失踪，疑似携祖传织锦《百鸟朝凤》潜逃。”剪报旁有行批注：“火是假，人是真，锦在梁上，刀在线中。”字迹与祖母相册背面的钢笔字一致。

沈砚之突然想起什么，用特制溶剂擦拭织锦的断口。随着污渍褪去，金线里的钢线显露出来，上面刻着细密的刻度，像把微型尺子。七处断口的钢线长度分别是：3、6、9、12、15、18、21，连起来正是绣园的进深尺寸。

“民国时的绣园有座暗楼。”小林查着档案，“老地图显示，暗楼的梁上有个夹层，据说藏着沈家家传的绣谱。还有，当年的救火队长回忆，火灭后在梁上发现过烧熔的金线。”