茧中声（2/2）

阿蚕在柴房墙角的桑木柱里，发现了个暗格，里面藏着个锡盒，盒里装着件血衣，布料的经纬密度与清代“革命党人”的制服完全相同。血衣的衣角，绣着朵小小的兰花，针法与苏明娟的嫁妆绣品完全一致——这是曾祖母与义士们的暗号。而暗格的泥土里，埋着块腰牌，刻着“清廷密探”四个字，背面的姓氏是“那”，与现任桑蚕巷文物保护所所长的姓氏完全相同——他是当年清廷密探的后裔，一直以“修复蚕室”为名，阻止对柴房进行勘探。

“那所长在找这些密信。”苏砚之翻查档案，脸色骤变，“柳婆婆日记里提到，他三个月前曾来蚕室，借口参观，却在第七号蚕匾前停留了很久。柳婆婆的死，绝非意外。”她想起日记里的另一句话：“蚕怕火，却能耐火，七茧成时，以桑柴烧之，密信自现。”七匾春蚕对应七位义士，如今六匾已显信，只剩第七匾，而柳婆婆指甲缝里的蚕丝，成分与这匾蚕吐出的丝完全一致——她是在收集第七匾的密信时被害的。

暴雨突然撞开蚕室的木门，七匾春蚕的银丝突然绷紧，将柴房的木门拉得“吱呀”作响。苏砚之按《蚕经》记载，将七枚银蚕针插进血茧，血茧突然发出“嗡嗡”的共鸣，像无数蚕在振翅，柴房的墙角“轰隆”一声塌了块砖，露出黑黢黢的地道口，里面吹出股带着霉味的风，卷出片残破的丝绸，上面绣着“光复中华”四个字，丝线的颜色是用茜草染的，与秋瑾诗词手稿上的墨迹完全相同。

三、茧破声出

第七天清晨，雨停了。苏砚之带着密信和血衣来到文物保护所，那所长正在召开“蚕室保护会议”，看见这些东西时脸色煞白，借口去洗手间想溜走，却被阿蚕拦住。“你先祖的罪行，该公之于众了。”苏砚之将密信拍在桌上，“光绪三十一年，你先祖伪装成蚕农，告密出卖七位女义士，还参与了追捕，曾祖母用蚕丝藏信，就是要等这天。”

那所长突然掀翻会议桌，抓起桌上的烟灰缸砸向苏砚之，却被窗外突然探进的蚕丝缠住手腕——是第七匾的春蚕吐出的丝，竟顺着墙根爬进了保护所，七股银丝像七条银蛇，将他牢牢捆住，丝线上的胭脂味突然变浓，像在控诉。“放开我！”他嘶吼着挣扎，银丝却越收越紧，在他手臂上勒出红痕，形状与密信上“冤”字的笔画完全相同。

警察赶到时，那所长已经瘫软在地，嘴里反复念叨着“不是我”。苏砚之将七女义士的密信和血衣交给历史博物馆，专家鉴定后确认，这是研究清末女性革命运动的重要史料，填补了秋瑾相关事迹的空白。而那七匾春蚕，结出的血茧被制成标本，人们在最大的血茧里，发现了根极细的金丝，上面刻着“苏明娟记”四个字，金丝的纯度，与清代“皇家贡品”完全一致。

谷雨的最后一场雨过后，阳光透过蚕室的天窗，照在新孵化的蚁蚕上，银白的蚕丝在竹匾上织出淡淡的光，像无数细碎的星子。苏砚之把《蚕经》和柳婆婆的日记捐给了档案馆，展柜的灯光下，日记的纸页间偶尔会落下细小的蚕丝，像那些藏在茧中的秘密，终于能在阳光下轻轻飘落。

每当谷雨时节，苏砚之总会在清晨来到蚕室，听着春蚕吃桑叶的“沙沙”声。她知道，那些藏在茧中的声，那些浸在时光里的坚守，终究穿透了百年的丝绸，在新时代的阳光下，清晰地回响——像无数根蚕丝，织成了不能被遗忘的历史。而那七枚银蚕针，被陈列在博物馆的展柜里，针尾的“女”字在灯光下闪闪发亮，像在诉说：有些信念，哪怕被蚕茧包裹百年，也终将随着茧破丝出，成为照亮未来的光。