第256章 争议即流量（1/2）

苏瑾的汇报电话拨通时，背景音里能听到江烨那边隐约有书页翻动和笔尖划过的沙沙声，似乎是在图书馆或自习室。

她以最快的语速，清晰扼要地说明了悦动音乐发起的这轮舆论攻势，重点提及了专业乐评人的批判文章和网络主播跟风嘲讽的现象，以及由此带来的数据增速放缓和新人面临的压力。

“……江总，大致情况就是这样。悦动这次抓住了‘作品艺术性’和‘行业责任感’做文章，攻击点选择得很刁钻，我们如果正面从专业层面去辩论，会比较被动。”

苏瑾的声音带着明显的忧虑，连续应对扩张压力和舆论挑战，让这位经验丰富的经纪人也感到了棘手。

电话那头，翻书声停了下来。

短暂的沉默后，江烨的声音传来，平静得没有一丝波澜，仿佛只是在讨论明天的天气。

“知道了，苏姐。”

简单的四个字，没有预想中的指示反击，也没有对困境的担忧。

苏瑾不由得愣了一下：“江总，那我们下一步……”

“维持热度。”

江烨打断她，语气依旧平淡，却带着一种不容置疑的笃定，“他们不是在骂吗？让他们骂。讨论度起来了吗？起来了。关注度有了吗？有了。”

苏瑾心念电转，隐约捕捉到了江烨的意图：“您的意思是……黑红也是红？”

“没错。”

江烨肯定道，“这些歌的定位和目标，从一开始就不是为了拿专业奖项或者取悦乐评人。

它们的价值在于传播广度、情绪共鸣和市场接受度。

现在，悦动用他们的方式，免费给我们送来了第二波、甚至比第一波更猛烈的关注度。

有争议，才有关注；有话题，才有流量。这本身就在我们的预期收益模型之内。”

他顿了顿，继续道：“所以，不需要去解释我们的歌‘质量’究竟如何。

音乐作品的好坏，从来不是几个乐评人坐在书房里用专业术语就能完全定义的。

最终的定义权，在每一个听歌的人耳朵里，在他们是否愿意播放、分享、跟唱、用它来表达自己的情绪。

我们创作它们，发布它们，剩下的，交给市场，交给听众。

强行去辩解艺术性，反而落入了对方设定的、对我们不利的辩论框架。”

苏瑾豁然开朗。

是啊，为什么要用对方的规则来比赛？

悦动高举“艺术”大旗，试图将大众审美拉回他们认为的“正轨”。

但星烨的这几首歌，生来就是属于大众传播、属于情绪快消、属于短视频时代的。

它们的“成功”标准，本就和悦动所扞卫的“经典”标准不同。

硬要去争辩谁对谁错，毫无意义，反而会模糊自身定位。

“我明白了，江总。那我们具体怎么做？总不能完全放任负面舆论发酵吧？”苏瑾追问。

“当然不是放任。”

江烨的声音依旧冷静，“我们要做的，是引导。引导这场争议和流量，流向对我们有利的方向。”

他开始清晰地下达指令：

“第一，对专业乐评人的文章，不必组织大规模反驳，但可以让与我们关系较好、观点更开放包容的年轻乐评人或音乐自媒体，发表一些不同视角的看法。